davidbush          

8k & 12k - alcune considerazioni per l'utilizzo pratico.

In alto a destra Peter Swinson nel 2007 e in basso a destra a Chicago quando lavorava per Bell & Howell, con l'Oscar tecnico.

   In basso, Blackmagicdesign Ursa Mini Pro.

I file RAW sono un'altra idea intelligente che è stata sviluppata anche dai produttori di camere digitali per ottenere la migliore qualità d'immagine possibile da questi utilizzando il minor numero possibile di dati.


Le immagini provenienti da camere che possono girare in raw sono perfette per la colour corection con Da Vinci Resolve, in quanto contengono tutte le informazioni originali sulle alte luci, le luci basse e i toni medi, consentendo la latitudine dell'immagine completa e l'HDR, eppure i file sono costituiti da una quantità ragionevole di dati.


La post-produzione può essere resa più semplice ed efficiente non convertendo i file in altri formati, e, in effetti Resolve è un ottimo esempio della sua capacità di lavorare direttamente in file raw nativi. Perché transcodificare in qualsiasi altro formato? Farlo sarebbe uno spreco di tempo, uno spreco di spazio e anche uno spreco di denaro, oltre a degradare la qualità dell'immagine.


4. Il restauro delle pellicole cinematografiche scansionati con Pro Res XQ.


La compressione leggera puo essere applicato anche ai materiali originati dalla pellicola anche perché conferiscono alle pellicole 8k masterizzate e restaurate un aspetto estremamente impressionante. I file DPX standard 4k a 16 bit che sono stati fino a poco tempo fa il solito formato di mastering, richiedono in riproduzione una velocità di dati di circa 405 MByte/sec, mentre la stessa pellicola scansionata invece in 8k con Pro Res Raw XQ richiede una quantità di dati più alta (ma gestibile), con un incredibile aumento della qualità dell'immagine. In numeri, la massima qualità del file Pro Res XQ di un film da 8k a 24 fps. è di 848 MByte/sec. Per fare un paragone, un file dpx 8k 16 bit non compresso sarebbe un enorme 8018 MByte/sec, ovvero quasi 10 volte la quantità di dati del Pro Res XQ.


Il punto è che l'8k pro res offre una compressione visivamente senza perdita di dati, o, in altre parole, un risultato indistinguibile dalla versione non compressa.


Quelli che non hanno ancora visto il tipo di risultato possibile con la scansione 8k affermano con convinzione che 4k è "sufficiente" per le pellicole 35mm. Il Mobile Digital Lab spinge il benchmark da "sufficiente" a "eccellente", e per buoni motivi; offre una purezza e una sottigliezza di stile analogico con una qualità  elevatissima, in quella che si potrebbe anche definire un'esperienza cinematografica forse migliore di quella proiettata.


La pratica del sovracampionamento, o l'utilizzo di risoluzioni più elevate per le riprese e la scansione, offre, a nostro avviso, una migliore qualità dell'immagine per il prodotto finito, e ora che la tecnologia è diventata eminentemente abilitante per 8k e oltre, non ci sono scuse per non usarla! Avrà un aspetto migliore! E non costerà di più! Infatti, con Mobile Digital Lab costerà meno! E non ho nemmeno menzionato il fatto che le riprese in 8k o 12k offrono prove future per la produzione. A questo proposito, vale anche la pena di notare che l'utilizzo delle tecniche sopra menzionate rende il lavoro a distanza molto più efficiente in quanto le ridotte velocità di trasmissione dei dati significano tempi di trasferimento più rapidi su Internet.


Vedi le mie esperienze nel restauro di pellicole digitali.



5. Lossless - Un tipo di codec per il quale mettendo un'immagine attraverso la codifica seguita dalla decodifica si ottiene un'immagine che è matematicamente garantita avere esattamente gli stessi valori di pixel dell'originale.


6. Visually lossless - Un tipo di codec per il quale mettendo un'immagine attraverso la codifica seguita dalla decodifica si ottiene un'immagine che non è matematicamente identica, ma che è visivamente indistinguibile dall'originale quando viene vista accanto all'originale su display identici.



Personalmente vorrei affermare che non c'è niente di male in un po' di compressione quando si lavora con immagini da 8k o 12k.


Lasciatemi spiegare: un pomeriggio presto, circa 20 anni fa, un giovane e gioviale esperto, Peter Swinson della Rank Cintel, dimostrò come, scansionando immagini con una risoluzione sempre più alta, fosse possibile utilizzare livelli di compressione sempre più elevati, generando file più piccoli. Sembrava un miracolo: usando le tecniche di Peter abbiamo ottenuto file più piccoli, meno dati e immagini di qualità superiore.


Certamente, il suo lavoro ha stimolato molti di noi a immaginare che la compressione sarebbe diventata piuttosto importante da quel momento in poi, e così è stato.


Nel corso degli anni sono anche giunto alla conclusione pratica che piccole quantità di compressione possono essere utilizzate in modo efficace per il mastering, l'editing, il grading, ecc. in modo proattivo per ridurre i costi, riducendo al contempo le esigenze di archiviazione e le spese. Quello che intendo dire è che i formati non compressi sono di solito diversi ordini di grandezza più pesanti in termini di dati rispetto a versioni così leggermente compresse e, poiché la compressione senza perdita di dati è indistinguibile dal master non compresso, può essere in qualche modo inefficiente se utilizzata per la posta, in quanto questi file pesanti causeranno inevitabilmente la necessità di una maggiore archiviazione dei dati e di una maggiore potenza di calcolo.

Nel caso del Blackmagic 12k, ad esempio, l'immagine non compressa di 12.288 x 6480 pixel richiederebbe 7.220 Mbyte/sec per la riproduzione a 60 fps, mentre se usiamo la più leggera compressione di 5:1 ciò richiede una ben più modesta 1.500 Mbyte/sec. Nel caso del Red Monstro l'uscita della camera è compressa 5:! in quanto non c'è un'uscita non compressa. Girando 8k a 60 fps. si ottiene una velocità di trasmissione dati di 300 Mbytes/sec. Gli eccellenti risultati e la qualità delle immagini raccontano la storia da sole.


Il punto è che, dato che non si vede alcuna differenza tra le due cose, sicuramente il fatto di avere bisogno solo di un quinto dei requisiti di memorizzazione e di un'elaborazione più leggera in post sono vantaggi. E lo sono davvero.


Agli scettici, e per dimostrare che non c'è davvero alcuna differenza visibile, nel mio lavoro mi sono talvolta offerto di mettere due immagini - una compressa e l'altra no - in confronto l'una accanto all'altra. Non ho ancora trovato coppie di occhi in grado di ottenere in modo coerente quale fosse compressa a 5:1 e quale no. Anche con la proiezione su grande schermo, e anche con registi di serie A, e comunque vicini li ho messi sullo schermo. Lossless significa davvero lossless (vedi sotto).


Anche se l'HDR (high dynamic range) e l'HFR (high frame rate) sono molto più preziosi della risoluzione per l'occhio del consumatore, ci sono altri vantaggi con una produzione da 8K - 12K che un numero crescente di progetti sta sfruttando. Si tratta di risultati migliori per la digitazione, i composite, il colour grading, il tracking, la stabilizzazione e praticamente tutte le operazioni necessarie per gli effetti visivi, per non parlare delle ampie possibilità di re-inquadramento.


Sì, 8k e 12k rappresentano un nuovo punto di riferimento che richiede potenti computer configurati in modo appropriato per i formati ad alta risoluzione, ma questo è esattamente ciò che le strutture di post-produzione all'avanguardia dovrebbero ora essere in grado di offrire ai loro clienti.


Aggiunge Grant Petty, CEO di Blackmagic Design;


"Con il nuovo Apple Mac Pro vediamo prestazioni 8K e 12K di piena qualità in tempo reale con correzione del colore ed effetti, cosa che non ci saremmo mai sognati di fare prima. L'esecuzione di DaVinci Resolve sul nuovo Mac Pro è facilmente il modo più veloce per montare, fare le correzioni di colore e finalizzare film e programmi televisivi".


Sulla base delle esperienze professionali di Mike Connor e delle mie esperienze professionali collettive e dei recenti salti quantici nella tecnologia, il nostro Mobile Digital Lab funziona sia come una stazione di lavoro DIT completa, sia come hub editoriale creativo con editing on line, correzioni del colore, effetti visivi e le colonne sonore nella risoluzione finale di qualità. È l'equivalente di una vera e propria struttura di post-produzione che può essere allestita in meno di un'ora vicino alle riprese o anche direttamente all'interno di uno studio cinematografico. Offre un flusso di lavoro semplice, pratico, economico e veloce per la finitura di film e serie televisive ad alta risoluzione di 2k, 4k, 5k, 6k, 7k, 8k e 12k, riducendo di molte settimane e mesi il tempo di consegna finale con i metodi standard attuali, e contribuendo anche a risparmiare sui costi complessivi lungo il percorso.

1. La teoria della compressione con immagini ad alta risoluzione.

2. La Blackmagic Ursa Pro 12k e la Red Monstro 8k con compressione 5:1

3. Ed ora viene il RAW