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MIKE CONNOR

ALBERTO PARODI

ALESSIO FOCARDI

GUIDO PAPPADA'

PARTNERS MOBILE LAB

le nostre esperienze con il restauro digitale dei film

Guido Pappadà

David si offre come consulente per supervisionare la conservazione e il restauro dei film insieme a Guido Pappadà.

 

Di seguito, un breve riassunto delle nostre esperienze sul campo, sia per i film moderni che per quelli storici:

 

Dal 1995 in poi siamo stati sempre più coinvolti nella ricerca e nello sviluppo di soluzioni con i produttori e i fornitori di tecnologia per consentire la digitalizzazione di interi film. Questo avvenne per diverse ragioni:

 

In primo luogo, David aveva fondato, progettato e costruito una nuova struttura digitale che decise di chiamare Cinecittà Digital e che si trovava accanto ai laboratori di sviluppo e stampa di Cinecittà a Roma. Il tempo e lo sforzo di lavorare intimamente sia nel laboratorio chimico che in quello digitale si è rivelato importante per noi.

 

Allo stesso tempo, una sempre più vasta esperienza nella supervisione degli effetti visivi ci ha portato a perfezionare e ricercare come rendere invisibili i tagli tra le scene analogiche e quelle digitali - questo si sarebbe rivelato la pietra miliare tecnica, insieme a una profonda comprensione delle intenzioni creative originali dei creatori di film, per la conservazione e il restauro delle pellicole digitali, e infine l'ormai affermato processo intermedio digitale stesso.

 

Nel 1999, i due hanno lavorato ad un restauro molto importante del film di Charlie Chaplin "The Kid" - 1921; con un'attenta manipolazione, hanno scansionato il negativo 35mm. in bianco e nero in scansioni ad altissima risoluzione a Roma. Parti significative del negativo avevano una crescita fungina molto visibile, così abbiamo scansionato anche una stampa positiva che, fortunatamente, era stata stampata prima che il danno al negativo si fosse verificato. Poi le parti danneggiate sono state sostituite da un attento lavoro di rotoscopia, stabilizzazione, bilanciamento dei colori e compositing.

 

Il film restaurato fu stampato e mostrato alla famiglia Chaplin e al pubblico di Bologna in un evento de l'immagine Ritrovata, all'epoca priva di mezzi e know how digitale, e che ci aveva ingaggiati per questo lavoro. La famiglia Chaplin rimase così affascinata dalla qualità dei risultati che decise di affidare alla "Cineteca di Bologna" la conservazione, la custodia e il restauro di tutta la sua considerevole biblioteca di film da quel momento in poi.


Dal 2003 ad oggi abbiamo continuato a lavorare su molti progetti cinematografici insieme a Guido Pappada'.


Con un consorzio creato ad hoc, e il coinvolgimento del laboratorio digitale stiamo attualmente ricercando e sviluppando processi di restauro per contribuire a nuove e più alte qualità con scansioni 8k per il processo. In sostanza verrà creata una "biblioteca dei difetti", in modo da rendere possibile l'eliminazione degli stessi. Programmare il processo di eliminazione dei difetti con l'intelligenza artificiale permetterà di renderlo sempre più veloce.








Nuove tecniche - restauro di film in 8k con compressione Pro Res XQ


La compressione come Pro Res XQ applicata ai materiali di origine cinematografica dà ai film scansionati, masterizzati e restaurati in 8k un aspetto estremamente impressionante. I file DPX standard 4k a 16 bit che sono stati per l'ultimo decennio il formato di mastering di riferimento richiedono una velocità di dati di circa 405 MByte/sec in riproduzione, mentre lo stesso film scansionato in 8k con Pro Res Raw XQ diventa una quantità di dati superiore (ma eminentemente gestibile), con un incredibile aumento della qualità delle immagini. In numeri, il file Pro Res XQ di massima qualità di una pellicola 8k a 24 fps. è di circa 848 MByte/sec. D'altra parte, un file dpx non compresso 8k a 16 bit sarebbe un enorme 8.018 MByte/sec, o quasi 10 volte più dati.


Il punto è che l'8k pro res XQ offre una compressione visivamente senza perdita, o, in altre parole un risultato indistinguibile dalla versione non compressa, per un decimo della quantità di dati.


Coloro che non hanno ancora visto il tipo di risultato possibile con la scansione 8k dei film spesso affermano con convinzione che il 4k è "sufficiente" per i film 35mm. Tuttavia, il Mobile Digital Lab intende spingere il punto di riferimento da "abbastanza" a "eccellente", e per buone ragioni; l'8k pro res offre immagini migliori con dettagli più fini di quanto possa offrire il 4k. Mostra una certa qualità elevatissimo  mentre offre una purezza e una sottigliezza in stile analogico, in quello che potrebbe anche essere definito come una qualità probabilmente migliore di quella che possono offrire le stampe positive proiettate.


L'utilizzo di risoluzioni più elevate per le riprese digitali e la scansione della pellicola offre, a nostro parere, una migliore qualità dell'immagine per il prodotto finito, e ora che la tecnologia è diventata eminentemente abilitante per l'8k e oltre, non ci sono scuse per non usarla! Avrà un aspetto migliore! E non costerà di più! Anzi, con Mobile Digital Lab costerà meno! E non abbiamo nemmeno menzionato il fatto che le riprese in 8k o 12k offrono anche un certo grado di protezione futura per la produzione...