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ALBERTO PARODI

ALESSIO FOCARDI

GUIDO PAPPADA'

PARTNERS MOBILE LAB

schermi blu e verde per gli effetti visivi

In un numero relativamente frequente delle mie esperienze passate come supervisore di effetti visivi ci sono state delle volte in cui ho specificato schermi verdi o blu per il lavoro degli effetti visivi. In alcune delle mie esperienze di produzione meno fortunate, (da non confondere con quelle mostrate in queste foto) nei camion che fornivano i materiali di illuminazione e di presa, mi venivano presentati per essere usati sul set dei 4 x 4 o dei 6 x 6 consumati dalla battaglia, di solito con spesse linee di giunzione, pieghe apparentemente eterne, e fatti di stoffa denominata blu o verde, quando la differenza di colore era abbastanza evidente per distinguere quale dei due colori si stava discutendo.


Questi pesanti, spessi e ingombranti schermi blu e verdi, spesso completamente impregnati di polvere e sporcizia, a volte presentavano anche segni rivelatori di pneumatici o ferri di cavallo, che illustravano graficamente che avevano anche trascorso parte della loro lunga vita sdraiati, e non solo in piedi sui set.


Intendiamoci, farli "stare in piedi" si rivelava spesso un compito abbastanza erculeo in sé, anche se si sarebbe pensato che lo sporco e il fango impregnati avrebbero aiutato in questo, ma, ahimè, anche se abbastanza visibili, questi non erano invariabilmente sufficienti a irrigidirli sufficientemente per il compito.


In alcune occasioni degne di nota, ricordo che fino a una dozzina di macchinisti ed attrezzisti erano attivamente impiegate per legare numerose corde, riaggiustare i telai di alluminio, dando l'impressione all'osservatore casuale di quello che poteva sembrare un esercizio militare abbastanza complesso in corso; questo era spesso seguito da un ulteriore, e ancora più dinamico esercizio nel posizionare attentamente questo "ensemble" di tela e telai di alluminio in posizione verticale.


Perché, in effetti, arrivava il momento in cui era necessario sollevarli verticalmente in aria. Questa era un'azione che a volte si rivelava abbastanza pericolosa in sé, poiché la dimensione combinata e la non porosità dei cosiddetti "scrims" significava che erano fondamentalmente simili a grandi vele, e, come tali, possedevano innatamente la tendenza a comportarsi piuttosto come quelle reali; cioè, vogliono andare dove il vento vorrebbe portarli - normalmente sottovento, in modo simile agli Spinnaker, a meno che non siano impostati per prendere il vento di traverso o teso al vento - eventualità che richiede impostazioni attentamente studiate e generosi contrappesi non molto dissimili dai requisiti nella vela - o, se volete, l'equivalente di pesanti contrappesi, come una chiglia di piombo.


Oltre a manovrare il tutto in posizione, un capolavoro di logistica se mai ce n'è stato uno, e a volte anche una sublime coreografia da guardare, anche se quasi sempre senza un'appropriata musica di accompagnamento - una combinazione dinamica di sacchi di sabbia, corde, e praticamente tutte le prese disponibili potevano spesso trovarsi appese alle scrims - apparentemente per la vita cara mentre il vento aumentava - cosa che, obbedendo inevitabilmente alla legge di Murphy e a tutte le sue intriganti varianti cinematografiche, spesso accadeva.


Questo sforzo combinato era certamente da apprezzare, almeno come una potente scena visiva che accadeva davanti ai nostri occhi, e, nelle occasioni in cui il suono dal vivo veniva registrato, l'intero "balletto" in qualche modo riusciva anche a svolgersi in quasi totale silenzio, mentre gli macchinisti facevano sforzi erculei per essere il più silenziosi possibile, mentre si sforzavano di tenere i teloni nelle loro posizioni designate e in punta di piedi.


Che peccato che questo tipo di scene non siano di solito riprese su pellicola; anche se, a dire il vero, a volte possono esserlo, se tutti i macchinisti e gli scrims sono portati nell'inquadratura da una folata di vento particolarmente forte durante una ripresa. Mi colpisce il fatto che una collezione di queste riprese potrebbe davvero formare un balletto interessante una volta montata insieme; una sorta di "suite dello schermo blu", prendendo spunto dalla famosa "Suite dello Schiaccianoci" di Tchaikovsky.


Come coscienzioso supervisore di effetti visivi, non potevo fare a meno di sentirmi dispiaciuto per l'enorme sforzo dei molti coinvolti; tutti apparentemente in balia dei miei capricci insieme ai capricci del vento, a causa di quello che certamente è iniziato come un piano innocente per mettere il verde o il blu dietro ai talenti sia animali che umani.


Ed ecco che, purtroppo, la realtà di tutto ciò era che avevamo quasi sempre barre di alluminio nella parte inferiore dell'inquadratura che lasciavano gambe, zampe o scarpe da rotoscopare faticosamente in post, e questo spesso si applicava anche alla sinistra, alla destra e alla parte superiore dell'inquadratura; illustrando così graficamente lo stesso concetto di un letto matrimoniale con un piccolo lenzuolo singolo tirato a destra e a sinistra da due persone che si contendono il sonno e che desiderano rimanere coperte, o sottolineando il fatto che forse un 6 x 6 non è abbastanza grande per tutte le riprese su schermo blu o verde nel mondo della cinematografia.


A peggiorare le cose, i risultati effettivi composti in questi casi non sono di solito all'altezza a causa del fatto che il telo verde o blu cambia continuamente colore e intensità mentre si muove nel vento, presentando un retro a volte semi-trasparente al controluce o al sole, così che potrebbero essere necessarie molte ore di lavoro in post per rotocollare pazientemente manualmente le parti non coperte affatto dagli schermi stessi.


Tutto questo al punto che un supervisore di effetti visivi coscienzioso, di fronte alla somma di questi problemi, si chiederebbe se si tratta di una situazione tipo "essere o non essere", nel senso se è saggio usare effettivamente uno schermo blu o verde, o se sarebbe stato più efficiente girare sullo sfondo reale e successivamente rotoscopare le persone manualmente?


E la risposta quando si usano i materiali sbagliati può talvolta rivelarsi disarmante: "forse", soprattutto se si girano "plate" vuote e il contrasto o il colore con la profondità possono aiutare e favorire le sottili arti della delle chiavi di differenza e luminanza, o molte persone che lavorano per ore sul set.


In sostanza, che sia più nobile nella mente soffrire le fionde e le frecce di una fortuna oltraggiosa, o prendere le armi contro un mare di guai, come Shakespeare ha scritto, i suddetti schermi "verdi" e "blu", molto più simili a interessanti esemplari archeologici - nella misura in cui i segni e i segni rivelatori sugli schermi possono probabilmente dirci su quali film hanno lavorato storicamente, sono ciò che alcuni addetti alla produzione considerano il materiale giusto per il lavoro; si riferiranno in modo inquietante a questi schermi blu o verdi dicendo "questo è quello che ogni altro supervisore di effetti visivi ha sempre usato - se vuoi qualcos'altro, sei tu che non capisci come "fare" i chroma key - nessun altro si è mai lamentato di questo prima - questi schermi li abbiamo usati per anni - e se ci sono delle spese aggiuntive per le tue esigenze, allora queste dovranno venire dal budget della post-produzione, non da quello della produzione, o parole in tal senso quando non più devastanti - e, naturalmente, a volte, c'è anche questo!


Perché usare materiali scientificamente progettati per riflettere meno verde e blu nei soggetti, creare una maggiore separazione dei colori, ridurre l'inquinamento cromatico sui toni della pelle, generare sfondi di colore uniforme per un compositing efficace e di qualità, e preoccuparsi di come rendere il fumo, l'acqua e gli effetti atmosferici separabili dal supporto?


Immagino che il lettore possa aver pensato che questo piccolo pezzo sugli schermi blu e verdi fosse giunto a una conclusione, soprattutto vedendomi "crocifisso" con uno schermo blu nella foto intelligente e, che ci crediate o no, spontanea di Amit Ashar mentre camminavo verso di lui agitando le braccia durante le riprese di un importante film indiano in Rajasthan, ma, che si sappia, anch'io ho sperimentato alcuni interessanti "paint jobs" nella mia carriera, e non solo nell'Holi festival indiano.


Ci sono anche alcune circostanze attenuanti che suggeriscono l'uso di superfici dipinte e non di stoffe per dare l'effetto blu o verde desiderato sullo schermo. Come per le stoffe specializzate, ci sono infatti delle vernici specializzate fatte apposta per questo.


Queste vernici, un po' come i tessuti, sono fatte appositamente per aiutare a generare opacità accurate per compiti di compositing in post-produzione. Inoltre, proprio come i panni specializzati, le vernici, a causa dei loro componenti di pigmenti metallici fatti per riflettere uno stretto spettro di frequenze di colore, possono aiutare a migliorare successivamente il compositing, e sono significativamente più costose del tipo di vernice che normalmente usiamo per ridipingere le nostre case o appartamenti.


Tuttavia, e dato che queste vernici costano più delle vernici per la casa a causa dei loro componenti metallici, ho osservato un fenomeno interessante legato a questo, di nuovo, nei casi di alcune delle produzioni meno fortunate a cui ho lavorato (o, dovrei dire produttori).


Ogni volta che mi viene chiesto quale tipo di vernice penso sia ideale per il lavoro in questione, io specifico queste vernici specializzate. Dopo di che, segue una corsa in giro per la città in questione per trovare il singolo barattolo che una volta era stato ordinato ed era stato effettivamente acquistato dal vero produttore o importatore per mostrarmi. Questo veniva fatto spesso casualmente, come se fosse quello che la particolare produzione aveva effettivamente deciso di fornire senza che io lo chiedessi (intelligente, si potrebbe pensare).


Questo, spesso visto, ma raramente usato, barattolo di vernice mezzo vuoto, viene poi portato davanti ai miei occhi in modo che io possa vedere che stiamo parlando del Full Monty per così dire; mentre, in realtà, nel frattempo, dietro le quinte, sono state mescolate vernici economiche per la casa con vernici casalinghe gialle, verdi, nere e bianche, in modo da fare una miscela che si avvicina il più possibile al colore originale, anche se un po' più opaca. Queste sono "abbinate" con la vernice originale ancora visibile essiccata sul barattolo che qualcuno aveva effettivamente "investito" molti anni prima.


La cosa divertente è che non ho potuto fare a meno di riconoscere quella stessa barattolo originale nel corso di molti anni e diverse produzioni - qualcuno l'ha effettivamente noleggiata? Passa da un paese all'altro? C'è uno schema in questi avvistamenti?